JEREMIAS TZION: Emily Dickinson - Poema F1146 (J1127)

quarta-feira, 15 de janeiro de 2020

Emily Dickinson - Poema F1146 (J1127)

Emily Dickinson - Poema F1146 (J1127)

Poema escrito em 1868, a lápis em um recorte ou fragmento de papel de escritório. Publicado em 1945.

Soft as the massacre of Suns

By Evening’s sabres slain

Soft as the massacre of

Suns

By Evening’s sabres

slain

Ou ainda,

Soft as the [massacre]s of Suns

By Evening’s sabre slain

Seguirei a primeira versão.

Suave como o massacre dos Dias

Pelos sabres da noite chacinados

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Nota

Na tradução ou na transcriação o tradutor é também autor do poema traduzido, visto que ele criou outro poema baseado no poema que estava em língua estrangeira. A obra do tradutor é então, inspirada, influenciada por outra. Ela não é uma cópia, não é plágio. A criação do tradutor tem o mesmo estilo da criação de outro autor, assim como um arquiteto pode projetar no estilo de Niemeyer. Não seria plágio, seria verdadeiramente uma autoria. Um estilista de moda pode fazer a mesma coisa, ele segue a tendência. Logo, para mim o tradutor é também um autor. Ele desconstrói uma obra e cria outra.

Nossa proposta não é esta. O tradutor não está criando outro poema, ele está desconstruindo um poema estrangeiro, analisando os elementos e preparando-os para que o leitor possa ler o poema na língua original em que foi escrito. Faz a "transliteração", percorre a sintaxe e a semântica de cada palavra, de cada expressão. Por fim, devolve o poema construído ou reconstruído para o leitor.

Explicação

A proposta do que estamos chamando de "tradução" dos pequenos poemas de ED não é na verdade uma proposta de tradução, ou seja, a intenção não é fazer outra poesia em português a qual usará outros elementos estéticos literários que interpretam o original em inglês. Isso seria uma tradução normal ou uma transcriação de acordo com Haroldo de Campos. Claro que as poesias assim traduzidas ficam lindíssimas, mas com sintaxe diferente. Aí que está a questão. Eu acho que a estética é determinada pela sintaxe, assim como a semântica também é determinada pela sintaxe e não o contrário. A sintaxe não é um meio e sim um fim. Chego mesmo a dizer: não há semântica sem sintaxe. Em teoria da linguagem, sigo cegamente Wittgenstein.

Quando leio Eclesiastes traduzido ou trancriado por Haroldo de Campos sinto-me fascinado, vejam: "Névoa de nadas §disse O-que-Sabe §§ névoas de nadas § tudo névoa-nada". Agora vamos ver a tradução bíblica: "Vaidade de vaidades, diz o Pregador; vaidade de vaidades, tudo é vaidade." Pergunto, qual delas é mas próxima do original? Bem, esta pergunta não procede, visto que depois de escrito o autor é morto e cada um interpreta como quer. O autor é apenas outro leitor, não sabe nem mais e nem menos, ele apenas tem a sua interpretação. A palavra "vaidade" e a palavra "névoa-nada"; têm o mesmo sentido? Claro que não. Qual delas é mais bonita? Depende de quem lê. No contexto bíblico hebraico, a palavra "vaidade" ocupa o mesmo espaço semântico da palavra "névoa-nada". Em outros contextos as duas palavras podem ocupar espaços semânticos com delimitações bem distintas. Imaginem um judeu que saiba hebraico lendo as duas traduções. O que será que ele diria? Não me importa.

Percebo eu e também creio que traduções são transliterações de palavras (transliteração da estesia - só possível pela sintaxe). Por isso, a proposta é fazer uma "tradução" tendo com fim a sintaxe, o leitor tem que ler o poema em inglês e extrair um sentido do texto em inglês, para isso ele é ajudado pelas explicações semânticas e sintáticas dadas em português. Obviamente o leitor tem que obrigatoriamente saber inglês para apreciar o poema traduzido de acordo com nossa proposta: Da sintaxe nasce a estesia.

A proposta não é nova nem inusitada, o gramático Evanildo Bechara escreveu um livro em 2006 intitulado "Lições de Português pela análise sintática". Excelente livro editado pela Nova Fronteira e já está na 19ª edição de 2014.

Uma palavra escolhida está escolhida, não pode ser trocada. Sintaxe feita está feita, não pode ser modificada. A sintaxe é o fim, a finalidade do autor e ela produzirá a estética, só ela, mais nenhuma outra.

Esclarecimento

Os poemas de Emily Dickinson não têm títulos. Eles foram catalogados através de numeração seguindo a ordem cronológica das datas em que foram escritos. Não há um acordo destas datas. Temos, então duas catalogações: a primeira feita pelo estudioso Thomas H. Johnson que editou todos os poemas numerando-os. Foram 1775 poemas e é o livro que serve de referência indicado como (J458) que significa poema de número 458 editado por Johnson no livro "The Complete Poems of Emily Dickinson". Editado em 1955. Editou também uma seleção com menor número de poemas denominado "Final Harvest Emily Dickinson" editado em 1962 e abreviado (FH89). Significa o poema de número 89 desta edição.

Mais tarde em 1998 outro estudioso chamado R. W. Franklin descobriu novos poemas e fez uma revisão das datas em que foram escritos. Com isso, temos uma outra classificação cronológica indicada por F357, o que significa, poema de número 357 desta edição: "The Poems of Emily Dickinson", Franklin 1998 em três volumes - variorum edition.

JEREMIAS TZION

quarta-feira, 15 de janeiro de 2020

Emily Dickinson - Poema F1146 (J1127)

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